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万葉の孤悲　

ストーリー　一倉宏
出演　坂東工

いまは　もう
オープンカフェで待ち合わせするには
肌寒い季節だろう。

あなたと僕が待ち合わせをしたのは
５年前のちょうどいまごろ。　
神宮前のあの店で。

はじめてだから　わかりやすいように
外側のなるべく奥のテーブルと約束して。

だから　20分も遅刻してしまった僕も
すぐにあなたを見つけることができたのだけれど。

いまでも憶えている。
そのとき　カーディガンを肩にかけ
本を読んでいた　あなたの横顔を。

こんな場面で
若い女性が開いている本は　先入観でいうなら
村上春樹やニューヨーカー短編集などがふさわしい。

けれど　あなたがしおりを挿んだその本は
夏目漱石の『草枕』だった。

さらに　僕を驚かせたのは
遅れた失礼をわびると　
さらりと微笑んで　あなたが　こう答えたこと。

「いいんです。
　私、こういう時間が好きだから。」

男は誰だって　自惚れで肥大して　幻想を甘やかす。
だから　あなたは無防備すぎたと　いうつもりはない。
あなたが　好きだといったのは
相手が誰であれ　待ち時間に本を読むこと。
その　ひとりの時間。

いまでも　青山通りから新宿方面に抜けるとき
あの店の前を通る。

あなたの名誉のためにいえば　
漢字の多い　やや昔の小説を読むこと以外は
あなたは若い女性として　特に変わってはいなかった。

ふたりになれば
コーヒーにケーキをつけておかわりし
そして　よく笑った。

なにが幻想で　なにが幻想ではなかったのか　
ほんとうは　いまでもよくわからない。

元気でやっていますか。
僕らは　僕らのあいだにあったなにかを
なかなか飛び越えられなかったね。

このあいだ　昔の日本語について調べていたら
万葉集では　「恋」を　「孤悲（こひ）」
孤独の「孤」に　悲しむの「悲」で　「孤悲（こひ）」
と書いていたことを　はじめて知った。
ひとり　悲しむ　の「孤悲」か。
恋とは結局　ひとりの時間のことなのか。

いまも　カップを片手に　ひとり静かに悲しんでいる。
それが　「孤悲」の時間なら　僕もまた　
この時間が　どうしようもなく　好きかもしれない。

出演者情報：坂東工 http://www.takumibando.com/

　こころを２で割った答は

ストーリー　一倉宏
出演　高田聖子

ねえ…
どうしていまごろ　そんなこと言うの？

まだ陽射しの残る９月の夕暮れ
あなたは青山のあの店で　さよなら　と言った
あれから私は…　どうしたと思う？

パウダールームの鏡の前に立つと　ふたりの私がいたんだ
くちびるを噛んで無表情な私と　涙をぽろぽろとこぼした私
どちらの私が　ほんとうの私だと思う？

それから
石のように無表情な私は　外苑東通りを歩きはじめた
あなたの置き去りにしたものに　私は怒っていた
すべてが中途半端で　矛盾して　曖昧なままだった
結論のない　謎ときのない　ミステリーのようだった
私が怒る理由は　すれ違うひとの数よりも多いと思えた
あなたは確実に　犯人だった
臆病で　ただ逃げまわる　情けない犯人だった

それから
涙のとまらない私は　外苑西通りを歩きはじめた
あなたの言ったことは　ぜんぶ嘘に違いない
その証拠に　あなたは一度も私の目を見て話さなかったから
いつもより小さな声で　真直ぐにことばを投げなかったから
だけど　そんな薄弱な根拠に　また涙がこぼれた
はじめて　愛している　と言ってくれた記憶も
あなたは　横顔だったから

外苑東通りを歩く私は　無表情のままだった
復讐ということばさえ　胸に浮かんだ
あなたの罪状は　優柔不断のろくでなしだった

外苑西通りを歩く私は　涙がとまらなかった
どんなことでもするから　戻って欲しかった
私が死なない方法は　それ以外にないと思った

外苑東通りを歩く私は　くちびるを噛みつづけた
中途半端で　矛盾して　臆病な犯人に
私を共犯者にさえできなかった　その弱さに

外苑西通りを歩く私は　泣きつづけていた
ぜんぶ嘘だと　なんどもなんども考えた
携帯電話が鳴らないかと　なんどもなんども確かめた

外苑東通りを歩く私は　怒っていた
あなたを　一生許さないと考えた
外苑西通りを歩く私は　泣いていた
死ぬまで　泣きながら待ちつづけるのだと思った

ねえ…
あれから私は　どうしたと思う？
どちらの私が　ほんとうの私だと思う？

それから　ふたりの私は
桜田通りでタクシーを拾い　行く先を告げた

その夜　私はひとりで
怒りながら　泣きながら　
もう　決してあなたを愛していない私を　選んだ

それが…　いまの私です

出演者情報：高田聖子　Village所属 http://www.village-artist.jp/

追憶

ストーリー　小野田隆雄
出演　坂東工

ヨウシュヤマゴボウは、
いつも、ひとり。
群れたり、仲間を集めたりしない。
いつも、ひともと、高くのびて
大きな葉を茂らせて、枝を広げ、
小さな白い花をいっぱいつける。
花が散ると、黒に近い紫色の実を
山ブドウのように実らせる。
昔、子供たちは、この紫色の実を、
色水遊びの材料にした。

ヨウシュヤマゴボウの白い花が、　
サラサラと散り始めると、
夏が盛りになってくる。
そう、その頃になると
江の島電鉄の小さな車両は
潮の香りに満ちてくる。

白い麻のスーツに
コンビの靴をはき、
大きな水瓜をぶらさげて

三浦半島の油壺のおじさんが、鎌倉の
雪の下の、僕たちの家にやってくるのは
そういう季節だった。
「やあ、太郎くん、
大きくなったねえ。いくつになったの」
太郎と言うのは、僕の名前である。
両親が四十歳を過ぎて
ひょっこり、生まれた、
ひとりっこである。あの頃、
小学生になったばかりだった。

おじさんは、父のいちばん上の兄で
銀行の重役だったけれど、
定年退職すると
三浦半島に引っ込んで、
お百姓さんになってしまった。
おじさんは、ひとりだった。
いつも、おしゃれだった。

「あれは、たしか
東京オリンピックの年だったねえ。
兄さんが、定年になったのは」

いつだったか、母が言っていた。

「兄さんは、女性のお友だちが多くてね。
それで忙しくて、とうとう結婚するひまが
無かったんだって。
なぜ、お百姓さんになったんですか、
ってね、聞いたことがあるの。
そしたらね、そりゃあ、あなた、
野菜はかわいい。文句をいいませんから。
だって」

僕は、おぼろにおぼえている。
せみしぐれが降ってくる、
昼さがりの縁側の、籐椅子に腰をかけて、
おじさんと父が、
ビールを飲んでいた風景を。

おじさん 「おーい、よしこさん。
　水瓜は、まだ、冷えませんか」

父 「でも、兄さん、三浦の水瓜って、
　どうも、あまり、甘くありませんな」

おじさん 「喜三郎(きさぶろう)、おまえねえ。
　水瓜なんてえものは、青くさい位が、
　ちょうどいいのさ。そういうものさ」

よしこ、というのは母。喜三郎と
いうのは父。おじさんは、
喜太朗という名前だった。

あの頃から、何年が過ぎ去ったのだろう。
父も母も、おじさんも、もういない。
僕は、ぼーっと夢みたいに生きて、
ほそぼそと、イタリア語のほん訳を
して生活している。
雪ノ下の家は手離して、
東京の白金(しろかね)のマンションにひとり。
ついこのあいだ、五十(ごじゅう)も過ぎて……

こうして、机にほおづえをついていると、
マンションの窓から、
入道雲が見える。
ああ、今年も夏になるんだなあ。
鎌倉に行ってみようか。
大町(おおまち)のお寺にある、三人のお墓に行ってみようか。
小さな丸い御影(みかげ)石が三個、
芝生に並んでいるお墓の上に、
きっと今年も、大きなヨウシュヤマゴボウが、
涼しい影を作っているのだろう。
その草の陰に、ちょっとだけ僕も、
休ませてもらおうかな。

カサカサの音をゆりかごにして
　　　　　　　　　　　　　

ストーリー　中山佐知子
出演　大川泰樹

カサカサの音をゆりかごにして
少年は幼虫の時代を過した。

夜、自動車の音が途絶えると
その茂みは同じ蝶の子供が葉っぱを食べる音で
いっぱいになる。
カサカサ　カサカサ….
少年は自分にいちばん近いところから聞こえるカサカサが
とてもなつかしく思えた。
それは自分の音よりも小さくやさしい心地がした。

秋の扉が開くころ
もう食べたくないと少年は感じた。
お気に入りのカサカサも聞こえなくなっていた。
もうサナギになる時期だった。
サナギは身を守る手段を何も持たずに眠るので
蝶にとっては一度死ぬことに等しい。
少年が不安そうに葉っぱのまわりを這いまわっていたとき
カサカサのかわりに
おやすみなさい、と小さな声が聞こえた。
その翌日、少年も垣根から突き出した木の枝にぶらさがって
やすらかにサナギになった。

少年がやっとサナギから出て羽根を広げ
オオカバマダラという蝶になったのは
２週間もたってからだった。
お休みなさいと声をかけてくれたサナギはからっぽで
さがすことなどできそうになかった。

オオカバマダラは
一日ごとに南へ移動する太陽と
日に日に短くなる日照時間で渡りの時期を知る。

秋に生まれたオオカバマダラの少年も
南へ飛ぶ本能を何よりも優先させて
北からやってくる秋に追い立てられるように
移動をはじめた。

仲間は次第に増えはじめ
ときに数百万の群れに膨らんで地元の新聞の特ダネになる。
嵐の夜が明けたときには
大きな木の根元に落ちている無数の羽根が
傷ましい事件として
朝のニュースに取り上げられることもあった。

それでも少年は運良くリオグランテを越え
あくびをしているメキシコ湾のなかほどまで飛んで
熱帯の花が咲くチャンパヤン湖で
まぶしい季節を過した。

暦が春を告げるころ
オオカバマダラは北へ飛びたくなってくる。
もう命も尽きようとしているのに
どうしても、どうしようもなく
楽園で死ぬことを本能が拒否してしまうのだ。

少年はもう少年ではなく
羽根も破れてくたびれ果てていたが
こんどはメキシコ湾の海岸沿いに北の湖をめざした。

突風にあおられてイバラの茂みに落ちたのは
一瞬のことだった。
羽根が折れ、
もう一度飛ぶことはできそうになかった。

少年がしげみでじっとしていると
カサカサとなつかしい音がした。
先に落ちた蝶が蟻に抵抗して
羽根をうごかしているのだった。
それは卵を生み終えて命を使い果たした雌の蝶だった。

蟻は地面に蝶を見つけると生きたまま胴体を切り分けて
自分たちの巣に運ぶ。

カサカサの音のあとに
おやすみなさいと小さな声が聞こえ
それからもう一度、カサカサと最後の音がした。

少年はそのカサカサの音を揺りかごにして
静かに目と羽根を閉じた。

太陽がいちばん高く昇る6月
春に生まれたオオカバマダラの子供たちは
まだ北をめざす旅の途中にある。

出演者情報：大川泰樹 http://yasuki.seesaa.net/　 03-3478-3780 MMP

九十九里の、アジのひらき

ストーリー　小野田隆雄
出演　小野田隆雄

千葉県の九十九里町は、嵐になると
一日中、海が町の上から降ってくる。

あの日、六月の終わりに近い頃、
梅雨前線の影響で、
コマーシャルの撮影は中止になった。
スタッフのひとりだった私は、
正午に近い時刻に、砂浜まで
海の様子を見に行った。
雨は止んでいたが、風は強く、
雲は早く流れ、前線は逃げるように
九十九里から離れつつあるようだった。
けれど、まだまだ、海は灰色だった。
あとからあとから、高波が押し寄せる。
遊泳禁止の赤い旗が、
海岸線にずらりと、並び立てられ、
その旗が、ときおりのぞく太陽に、
キラキラ、キラキラ、はためいている。

砂浜に近い、小さなおみやげ屋さんに
おじいさんがひとりいた。
アジのひらきを売っていた。
私と目が合うと、房総なまりの言葉で言った。
「もう梅雨もしまいだべ」
私はそのアジのひらきを買い求めた。
「新しいよ」おじいさんは、そう言ったが、
旅館に帰って、よく点検してみると
どうやら、冷凍物のようでもあった。

タケシ

ストーリー　山本高史
出演　山本高史

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　両親はきちんと見えてるようだから、オレが生まれつき目が見えないというのは何かのはずみだ。な－んにも見たことがない。そうして１７年間生きてきた。
「不自由な思いをさせて」と親に悲しそうな声で泣かれたりしてきた。もちろんオレが自由だとは思わない。でも自分のできることはすべてできる。ギターも弾けるしね。チャーハンくらいならひとりで作れる。いいことと悪いことを自分なりに判断もできる。自分のできないことが多いことを不自由と呼ぶのならば、ぼくもそうだが目の見える人も不自由ってことだろう。同じだ。目は見えないが耳や鼻はその分優秀らしい。小学２年生のとき友達の家のかすかなガス漏れに気づいたこともある。自分としてはお利口な犬のお手柄みたいでちょっと嫌だったが、命拾いした仲間たちにはそれからしばらく「ゴッド」と呼ばれた。目が見えなくて耳と鼻が少しいい人生がどういうことか、他人の人生と比較のしようがないのでオレにはわからない。いいも悪いもオレにはこれしかないんだから、満足も不満足もない。もしオレの目が見えていても、きっとそういうことだろう。

　ある日大ニュースがあった。オレの目が見えるようになるらしい。医学の輝かしい進歩だ。両親はオレの手をとって、泣いていた。オレは生まれつきのことだから慣れっこになっていたのか、もしくはこれはこれで問題もなかったので見えることを激しく望んだことはなかった。しかしいいニュースに違いない。わくわくもする。これを喜ばなければ何を喜ぶべきか、って感じ。入院して手術して成功した。あっけなかった。手術前は「怖くないですよ」とか「痛くないですよ」と吉田先生や看護師の岡本さんにむしろ脅された。目の中にメスという名の刃物を入れるらしい。しかしオレはメスというへんな名前のヤツはおろか自分の目ん玉も見たことはないのだ。見たことないもの同士で彼らの言う恐怖をどう組み立てていいのかも想像もつかない。そんな感じも含めて手術はあっけなく終わった。岡本さんが言うには、吉田先生は名医で経過は順調だということだった。岡本さんは可愛い声の人で、ハタチだと言っていた。オレはまだ１７だから働いている女の人がみんな年上なのはしょうがない。体温とか血圧とかでカラダを触られると、正直どきどきした。包帯というヤツで目の回りはぐるぐる巻きだったが、病院の中を普通にあちこちうろうろもできたし、もともと見えないからね、入院生活もイヤな感じじゃなかった。

　そしてメインイベントにしてクライマックス、目の包帯を取る日がやってきた。オレとしては何が見えるということよりも、見えるという感覚はどういうものなんだろということでアタマがいっぱいで、でも想像してみたところでわかるわけなくまあい
いか程度の気分でいたが、母親や岡本さんのほうが興奮していることは声のトーンでわかった。テレビの感動ドキュメンタリ－にありそうな話なのだ。そのうちオレのまわりで、オレが最初に見るべきものは何であるかということが議論が始まり、オヤジが「やっぱり自分の姿だろう、自分の存在をはっきり自覚できるから」と言い、なんだよちょっと待てよオレはそもそもここに存在しているではないかということを口にしようとしたが、まわりの連中は一気に納得したみたいでオヤジは満足げに咳払いをした。「じゃあ始めます」とカウントダウンしかねないようなウキウキした声で岡本さんがオレの包帯を取った。「さあゆっくり目を開けてだいじょうぶだよ」という吉田先生の声でオレが自分の目で生まれて最初に見たものは、壁にかかった板だ。つるんとしている。これが鏡というヤツか。ものや人を映すものと聞いたことはあるがもちろん見るのは初めてだ。映すとはこういうことか。そしてつまりその鏡という板にへばりついているヤツがオレということになる。これが鼻か。穴はこういうふうに開いていたのか。以前から目と鼻の位置関係はほぼつかんではいたものの、正確にはこういうふうになっているのか。試しに口を開いてみた。なんだこの肉の色。なるほどそうかこういうのを色というのだな。その奥は見えない穴だ。こんなところに食べ物を放り込んでいたのか。食べ物ってのは何なのかね。何だったのかね。固かったり軟らかかったり乾いていたり濡れていたり。そう思いながら、オレはガッカリしたし疲れた。オレは自分がこんなに物体だとは思わなかった。食べ物と同じ物体だ。固かったり軟らかかったり乾いていたり濡れていたり、何なのかねオレ。外の世界のないオレには想像力しかなかったから、でも想像力は無限につながっていってオレを飽きさせることはなかったから、自分は大きいも小さいも固いも柔らかいもなく表わしようもないくらいとてつもないものだと思い込んでいたけど、目の前のこの物体じゃあなあ。…醒める。タケシという名前はコイツこの物体につけられた名前だ。オレじゃない。それにしても鏡。おまえ何映してんだ？ほんとおまえつまらねえヤツだな。オレは鏡を叩き割りたい衝動を押さえるように目を閉じた。すっごく落ち着いた。