日本の色　フジタの白

　グラン・フォン・ブラン
　すばらしい肌の白

1920年代パリに渡った日本人画家、
藤田嗣治が描いた「寝室のキキ」に寄せられた賛辞だ。
フジタは、浮世絵で表現されている
肌の白さや黒の輪郭線を再現することが、
日本人画家としての独自性になると考えた。
浮世絵の白を表現するために、
キャンバスに木綿のシーツのような
やわらかな生地を張り、
何種類もの顔料を使って白を描き出し、
最後にてかりを抑えるために
タルカムパウダーを用いた。
独自性を出すには、独自の方法が必要だった。

日本の色　紺屋

「紺屋の明後日」
　約束が当てにならないこと
「紺屋の白袴」
　他人のことに忙しくて自分のことができない状態

江戸時代、幕府によって贅沢が禁じられた町人は、
絹や錦、金糸銀糸、紅花や本紫の染め物などを
使うことができなかった。
着ていたのは、藍染木綿の縞の着物。
農民も藍染の木綿や麻の野良着を着ていた。
藍は丈夫で汚れが目立たない。
においが強く、蝮や害虫がよりつかない。
洗えば洗うほど色が冴える。保温効果もある。
大工、左官、職人たちも仕事着として着るようになり、
商家ののれん、風呂敷、布団、座布団、手ぬぐい、
漁師の晴れ着にまで使われるようになる。
町には数多くの藍染屋「紺屋」や「青屋」が登場する。
大繁盛したために「紺屋の○○」などという言葉までできた。
幕府が贅沢を禁じてくれたから、
今の時代の私たちも藍の良さを知り、
藍を楽しむことができているのだ。

日本の色　藤色

　森に咲く小さな花々の模様を飾った
　えもいわれぬ似つかわしい色合いの
　たいそう淡くたいそう地味な藤色の
　朱子織の長い衣裳が
　とりどりの真珠をちりばめた
　硬い縫取りにおおわれている。

明治時代の外相、井上馨の夫人が
舞踏会で着ていた衣裳だ。
フランス海軍将校の観察日記に記されている。

　ほっそりとした鞘型の胴着、
　ようするにパリに出しても
　通用するような服装

と続く。
不平等条約の解消を目的とした鹿鳴館での饗応。
「たいそう地味な藤色」もパリで通用するならば、
舞踏会の開催はあながち間違いではなかった。

日本の色　柿色

　ああ綺麗な柿だ。
　あの柿のような色を出したいものだ。

江戸時代前期の陶工、
酒井田喜三右衛門は、仕事に疲れて縁側に座っていた。
ふと見上げると柿の実が輝くように夕陽に照らされていた。
それから5、6年取り付かれたように
柿色の焼き付けにのめりこんでいった。
そうして作りあげたのが、
九州有田の「赤絵」といわれる色絵磁器である。
時の藩主、鍋島光茂がこの「赤絵」を見て、
まるで柿のような色なので、柿右衛門と名乗るように
と言ったと伝えられている。

これが酒井田初代柿右衛門、誕生の物語である。
太陽と自然からもらった色と名だった。

日本の色　ピンク

　はしきやし、吾家（わぎへ）の毛桃、本しげみ
　花のみ咲きてならざるめやも

万葉集、詠み人知らず。
桃の花がこんなに茂っているのに
実を付けないわけがないでしょう。
実とは恋を指し、桃が恋愛成就の象徴として詠われている。
桃色は少女の色であり、恋の色である。
日本語で使われる「ピンク」にも、
愛情や性的な意味合いがある。
けれども、元来英語のPINKは、
撫子やナデシコ科の植物・石竹（せきちく）の意味。
艶っぽい含みはない。
色に意味を見いだし、感情を重ねる。
日本の色は奥深い。

Rob Dammers
「映画監督」クリント イーストウッド　15時17分、パリ行き　本人役

３月１日から、日本で公開されている、
クリント イーストウッド監督の映画、
「15時17分、パリ行き」。
35本目の監督作品だ。
実際に起った銃乱射事件を題材にしたこの作品は、
現実にこの事件に巻き込まれた本人たちが
自分の役を演じている。

　ある日、彼らに
　君たち、自分自身を演じることができると思うかね？
　と問いかけてみた。
　うまくいくかどうかはわからなかったよ。
　ただこの3人と一緒に歩みたいと感じただけだ。

クリント イーストウッドは、
演技は知性的な芸術ではなく感情的な芸術だと考える。
実在の事件を映画にすることの多い監督は、
その場の感情を見つめたいと思っているのかもしれない。

「映画監督」クリント イーストウッド　1992年、許されざるもの

クリント イーストウッドはテレビドラマ出身の西部劇俳優だった。
1980年代後半、出演作はことごとく失敗。
アクション俳優としての実力が、歳とともに衰えていくのは、
仕方のないことだった。
そして1992年、「許されざる者」を監督する。
年老いたガンマンが、賞金稼ぎのために
再び銃を手にする映画だ。

　善人はすべてが善でなく、
　悪人はすべてが悪でないというのが好きだ。
　だれでも欠点をもち、誰でも自分のすることに
　対して理屈をつけたり正当化したりする。
　
1982年か83年に、この映画のオファーがあった時、
クリントはもう少し歳を取ってからの方が、
この役にふさわしいと感じた。
だから「宝物としてしまっておいた」という。
自分の状況をしっかり分析していたのだ。

Giube
「映画監督」クリント イーストウッド　2013年、許されざる者

クリント イーストウッドが宝物としてしまっておいた映画、
「許されざる者」は、2013年、日本で再び映画となった。
監督、李相日（りさんいる）、主演、渡辺謙、
佐藤浩市と柄本明が共演した。
幕府崩壊後の刺客の物語だ。
作品の完成を祝して、クリント イーストウッドから
メッセージが届いた。

　私の長い映画人生の中で最も大切で、
　自分の人生に大きな影響を与えた作品『許されざる者』が、
　最愛の国・日本で、日本映画として甦ったことをとても幸せに感じています。
　かつて、私は黒澤明監督の『用心棒』に感動し、
　『荒野の用心棒』に出演したのを思い出します。
　そして今、日本映画界の最高のスタッフとキャストが、
　私の「許されざる者」に感銘をうけてくれたと聞いています。
　これにも何か深い縁や絆を感じざるを得ません。
　日本を舞台に　滅びゆく者たちの生き様を壮大に描いただけでなく、
　激しくも美しい魂が詰まっているこの作品に
　日本映画の新たな時代の幕開けを感じました。
　私の愛する日本の美しい風景や文化を通じて、
　見るもの全ての人々に驚きと優しさを与えてくれます。


日本版「許されざる者」は、日本映画界、世界の映画の歴史に残る
素晴らしい映画になることを期待している、と結んだ。

adrperez
「映画監督」クリント イーストウッド　グラン・トリノ

主人公は、朝鮮戦争の従軍経験を持つ気難しい男。
近所に引っ越してきたアジア系の移民一家との交流を通じて、
自分の偏見に直面し葛藤する。映画「グラン・トリノ」だ。
脚本家ニック・シェンクが昔働いていた工場にアジア系の移民が大勢いた。
彼らを映画に取り上げるのは、いい方法だと思った。
クリント イーストウッドは主演・監督を務めた。

　この主人公は、私と同じぐらいの年齢だし、
　同じような性格だからかな。
　でも私はあそこまで気難しくはないし、
　あのキャラクターほど、物事に対して否定的でもないよ。
　
クリント イーストウッドは、カメラの前に立った理由を話し、
見ている人にどこかで主人公と同じような感情があることに
気づいてもらえると思う、と語った。

DVIDSHUB
「映画監督」クリント イーストウッド　アメリカン・スナイパー

〝伝説のスナイパー〟と言われた、実在の狙撃兵の家族との絆、
葛藤を描いた「アメリカン・スナイパー」。
クリス・シールズの自伝「ネイビー・シールズ 最強のスナイパー」を
映画化した作品だ。
監督であるクリント イーストウッドは、
主人公は、弱者のために戦う意義を信じている、
大柄で強い少年だったと語る。

　戦争がひとりの人物に与えるダメージが明らかになるが、
　家族全体に与えるプレッシャーも描かれている。
　戦場に送り込まれるときに、どれだけの危険があるかを思い出し、
　そして、彼らが払う犠牲を再認識することは大切だ。
　だからこそ私は、このストーリーを語ることが
　特に意味深いものだと思ったんだよ。

「アメリカン・スナイパー」には、緊迫したアクションが満載だ。
けれど、ストーリーを展開させていくのは人間関係。
戦争や犯罪を多く描いてきた映画監督、クリント イーストウッドは、
暴力を描くのではなく、人間を描く。
彼の映画が多くの人に影響を与え続ける理由が、そこにある。